影片讲述靠耍小聪明替人出头的小混混戴小龙质变为一个喜剧明星，陷入一场杀人案后身败名裂，喜剧班也随之解散，东躲西藏的戴小龙在机缘巧合之下化为杀手，浪迹于城市的各个角落，从而引发一系列笑喷故事。看完《喜剧人之冒牌杀手》之后我很意外，本以为只是传统喜剧电影矫揉造作而又过气烂梗的机械堆砌，实则不然。演员上不仅有快手红人房岩小哥的爆棚表演助阵，还有小沈龙喜剧团队的强势助威，同时在叙事上更是加入了传统好莱坞英雄主义四段式的叙事模式，丰富了喜剧电影的外延和内涵，从某种意义上来说也是对悬疑电影的一种创新突破。你可能会问我所理解的传统好莱坞英雄主义四段式的叙事模式是什么？英雄主义是美国好莱坞电影几十年来吸金纳粉的“独门绝技”，点燃观众尤其是男性同胞成为拯救世界的大英雄：主角万年不褪色的黄金光环，都具有“superman”的超强毅力和战斗能力、还有主角随着剧情的开端、发展、高潮、结局的步步推进下一次次的化险为夷和转危为安。后现代主义可以看作是现代主义的延续，也可以看作是对现代主义传统的解构。后现代主义是对传统的一种革新反叛，有人可能会理解为对现代主义的抛弃和背离，也是不无道理的。我们每一个当下人的生活都因为信息网络时代的到来而变得碎片化，或许是在闲暇的时候对信仰的一种遗忘，又或许是智慧人类的激进大脑的造化，艺术和非艺术的界限开始变得模糊，纯粹主义和通俗主义的艺术作品开始变得模糊，就连艺术中的